ケルン 以前のキースについて語ろう。

1. 邂逅：エレクトリック・マイルスへの合流

1970年、マイルスは自身のグループを電化（エレクトリック）させ、ロックやファンクの要素を融合させる革新の真っ只中にありました。キースは当初、エレクトリック・ピアノやオルガンといった電子楽器を「魂がない」として嫌っていましたが、マイルスの圧倒的なカリスマ性と音楽的ビジョンに惹かれ、加入を決意する。

• 異例のツイン・キーボード: 当時、グループにはすでにチック・コリアが在籍しており、マイルスは二人に同時に弾かせるという贅沢な編成をとった。

• 「弾かない」ことの教え: マイルスはキースに対し、具体的な指示をほとんど出しませんでした。唯一の有名な助言は、「お前はピアノを弾くのが好きすぎる。もっと弾かないことを覚えろ」という趣旨のもので、これが後にキースの空間美を活かしたスタイルに影響を与えたと言われています。

2. 音楽的貢献と「ライヴ・イヴル」

この時期のキースの演奏は、後のソロ・ピアノで見せる叙情性とは打って変わり、攻撃的でファンキーなエレクトロニック・サウンドが特徴です。

• 即興の極致: アルバム『Live-Evil』や、映像作品『Live at the Isle of Wight』では、マイルスのトランペットと激しく火花を散らすキースのオルガン・ソロを聴くことができます。

• マイルスからの信頼: マイルスは自叙伝の中で、キースを「自分のアイディアをすぐに理解し、それを発展させることができる天才」と高く評価していました。キースが脱退した後、マイルスはしばらく固定のピアニストを置かなかったことからも、その存在の大きさが伺える。

3. 離別と「アコースティック」への回帰

1971年末、キースはマイルスのバンドを去ります。この離別は、キースが自分自身の音楽（特にアコースティック・ピアノによる内省的な表現）を追求するための必然的なステップだった。